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  • 创新需要有文化底蕴

    [ 王瑜 ]——(2014-10-9) / 已阅3859次

    创新需要有文化底蕴——创新文化系列
    苹果手机的风靡也让国人认识了乔布斯,人们将苹果手机创新的巨大成功归功于乔布斯个人,某市雄心勃勃拨出巨额资金准备大批量“生产”乔布斯。苹果公司的成功是集体行为,创新不是个人拍脑子的事情,乔布斯和苹果公司不是孤立的现象,与其所处的文化环境有关。
    创新与文化的关系,从中日美三国的动漫来看表现得比较明显。我国对外开放早期电视里是日本动漫的天下,《铁壁阿童木》、《咸蛋超人(奥特曼)》等都深受孩子们的喜爱,日本动漫的特点总是有大灾难出现,然后超人就来拯救。日本是岛国,自然灾难频发,日本人危机意识强,从内心渴望有超人来保护他们。美国动漫从《唐老鸭》、《猫和老鼠》到近年来的《功夫熊猫》系列,都具备超乎寻常的想象力,总体是欢快的、轻松的。中国人做事的毛糙和漫不经心在中国的动漫中表现得淋漓尽致,人物形象的绘画和故事情节的构造处处显得快速而未经雕琢,基本没有中心思想和价值观。很明显各国的动漫产品带有本国深深的文化烙印。
    林语堂先生在其《生活的艺术》一书中对明末李笠翁的发明大加赞赏,首先推崇的是“扇面窗”,这种设计至今在江南园林中还很常见。中国的折扇扇面都有书画,有人以收集扇面画为嗜好,李笠翁打破了四方窗户的单调,发明了“扇面窗”,在墙上或船舱上开扇形窗,从窗户望去窗外的人物、风景都成为动态的扇面画,按李笠翁自己的说法:“坐而观之,则窗非窗也,画也”。李笠翁还发明一种“暖椅”,在长椅下面放一个火柜,椅子的两旁有活动的木架,放上木板就是桌子,这种多功能的暖椅,可以随时变换为暖桌,穿上两道缸子就是轿子,将火柜换成水缸夏天又变成凉椅。李笠翁多才多艺,集戏剧家、音乐家、服装设计家、美容家、发明家等于一身。他一生发明创造众多,他能够细致入微地体察人体的感知和需要,所以他的发明关注到与人体相关的整个环境,发掘出人类最原始的需求。李笠翁是一位深谙生活艺术的人,他的《闲情偶寄》体现了他广博的艺术兴趣和对生活的独到见解,书中《屋室部》和《器玩部》对室内装饰、家具陈设设计思维和理念:“室贵精不贵丽,贵新奇大雅,不贵纤巧浪漫。” 至今仍熠熠生辉。他发明的“扇面窗”基于他深厚的艺术功底,而多功能的“暖椅”没有一定的生活情趣也做不出来。
    创新并不在于高精尖的核心技术,创意更能体现出市场价值,苹果手机的成功在于经典的外观和友好的客户体验设计,没有精益求精的精神和充分理解用户的体验是做不到的,而这种精神和对用户的尊重源自文化传统。蔡元培先生大力提倡美育教育,但是至今我们的美育教育不足,我们文化基因里缺乏美育。我国还处于市场经济初级阶段,市场法治环境不健全,假冒伪劣和知识产权侵权禁而不止,对企业创新产生不了实质的激励作用,在当前的市场环境下,企业只能追求短平快的短期利益。我国的基础教育沦为应试教育,高等教育又过于注重专业分工,忽略通识的文化基础教育,使学生局限于本专业而没有李笠翁广博的知识和生活情趣,指望他们做出经典的“扇面窗”和苹果手机来是不太现实的。
    重视创新不能停留在口号和简单的资金刺激上,还要更深层次审视。创新不是单纯的技术问题,创新成果的好坏与文化底蕴有直接的关联,因此我们要系统看待创新,在重视专业技术教育的同时不能忽略文化底蕴的打造。
    作者:王瑜
    2014年10月作于北京


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